《偷自行车的人》与《十七岁的单车》- -。小时候写的,别跟我叫真~ =v=

澳门新莆京娱乐,在题材上面,《偷自行车的人》与《十七岁的单车》两部电影有异曲同工之妙,从网上看到王小帅也同样表示”两部电影同样关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,对当时的意大利或现在的中国都有其意义。”不可否认,如果探讨他们的社会内涵,都可以讨论到很深的层次。可是很遗憾,我只看过一遍,许多情节都忘的差不多了,影评家那种细致入微的分析已经不可能,所以,只好象最普通的观众那样,凭感觉。
       两个片子是一起看的,可是,感觉很不一样。我喜欢《偷自行车的人》。看完整部电影的感觉,《偷自行车的人》象经历了漫长的一天,《十七岁的单车》象做了一个梦。前者表现的很平实,一件事前因后果清清楚楚,好象一条粗线,明确,顺畅,看下来有一气呵成的感觉。其中表现的生活,是简单的,目的明确的。或者说,导演把他要表达的东西,生存的艰难也好,主人公的执著也好,处理得十分统一,整个叙事氛围浑然一体,观众接受起来没有任何困难,很自然地投入到情节之中,就算看的时候发点感慨都是水到渠成的,不觉得牵强,看完了,无论结局如何,感觉很痛快。而《十七岁的单车》,对我而言,多了太多旁杂的东西。我对其中的制服印象深刻,无论是速递公司的还是学校的,都太完美了,让我不由自主地想起了我接触的速递员和中学生。然后是那辆车,很新很漂亮,一点都不脏。然后是阳光、柳树、和风(那是什刹海吗?)。再然后是跳舞机,极限车技,北京小痞子通用话语……我无法专注于事件本身,我不断地为这些新鲜的东西吸引,它们对我而言是亲切的,熟悉的,导演用他的可爱镜头,让我重温了我和煦的过去。我象看自己的回忆一样看那些东西,看他们在荧幕上一闪一闪地如此丰富和完美,获得了极大的审美享受。我自责地告戒自己,应该更注意体会”小人物”生存的艰难,可我从心理排斥这个主题,它的存在妨碍了我的美感。我知道导演要表示的是这个主题,这个电影也许也就是因为这而深刻,我也看到了导演一有机会就非常努力地传达着信息,就象小学写作文一样时不时地点题,可我就是不能接受,太刻意了。我理想化地想象着导演拍这个片子的时候,一会儿自己沉浸在温暖的春日氛围里,一会儿又深沉地叹息着社会的沉重,这些体会都很真诚,可是,也许就是错在,以为只有真诚就好了,不管它们的互相冲突。而调和的技巧又太生涩,无法让它们融合起来。所以,”仁者见仁,智者见智”。我想象着来京打工的外地朋友在录象厅里看到快递小子为一份工作契而不舍的时候,也许会流下心酸的眼泪;而我,真的无法感动,纵然有意识的提醒自己,也不成,我被别的东西吸引了。而当某些人文主义精神让我在看电影的时候反复内疚地谴责自己怎么可以这样没有良心、同情心、社会责任感的时候,我发自内心地觉得,看这种电影真累。
       当然,这一切也许都是因为我是中国人,一个出生于80年代的中国人,我要是一个意大利人,也许就觉得《偷自行车的人》委实没什么吸引力。但是无论如何,一部电影里可以表达的东西是无限的,可是表达的方式确实是有限的,如果充斥了太多的可贵的想法,导演必须要懂得舍弃。我情愿相信导演是那种热心而博学多才(而不是谄媚顾客)的设计师,可是一套房间,一种风格就够了,也只有一种风格,才可以作到纯粹、完美、彻底。梦想不是在一个作品中实现的,以后的路还长着呢,着什么急啊。

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